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　　：我们高中是寄宿制，没有家长管着，终于可以阅读所谓“闲书”了。那段时间就大量阅读了科普类和文学类的作品，它们从不同方面为我揭示了世界的复杂。所以在刚开始创作小说时，我很自然地会同时从这两方面入手。投稿的第一篇小说算是青春文学，发表在《萌芽》，第二篇就发表在《科幻世界》。对我个人而言，这两类创作之间其实没有本质区别——但我后来发现它们的读者群还是存在很大差异的，比如《萌芽》的读者是女孩子偏多一些，《科幻世界》的读者是男孩子偏多。

　　王侃瑜：我感觉也是。越来越多传统文学的作者开始关注和创作科幻了，但似乎面向的受众很不一样。因为我同时也在做中国科幻的海外推广工作嘛，编选过一些英文选集，也负责落实一个翻译专栏，沈大成的作品就被选入过我们的科幻选集、科幻专栏，还入围过科幻奖项。我发现国外的类型边界可能相对没那么明显，一是科幻与奇幻或者其他推想文学类型之间的边界模糊，二是推想文学与纯文学之间的分野不大。国内的分类好像相对比较明显，哪怕最近几年多有跨界融合，但这个“界”本身还是存在的。

　　王侃瑜：是啊！技术路径、审美倾向、读者市场的区别，但本质上都是小说。我印象中，科幻在过去很长一段时间内是不受主流纯文学期刊认可的，可能只有童恩正、叶永烈等在上世纪七八十年代之交在《人民文学》上发表过科幻，再后来就是刘慈欣破圈受到文学界和评论界关注，那已经是2010年以后了。近年来，越来越多主流文学期刊都开始做科幻小辑、科幻专栏，释放出更明显的欢迎信号。你觉得这意味着什么？《人民文学》《收获》《花城》等期刊发表的科幻和《科幻世界》《科幻立方》《银河边缘》发表的科幻又有哪些差异？

　　前阵子正好看到科幻作家杨枫那篇总结《龙与瓷砖虫：2024年本土科幻中短篇小说概览》，他提到在过去一年里《人民文学》《十月》《花城》等头部文学期刊都在发表科幻作品，《边疆文学》《文学港》《文艺报》还设立了固定的科幻专栏，全年共计发表了超150篇科幻作品，其数量已经超过核心科幻刊物（《科幻世界》《科幻立方》杂志）的128篇了。我自己的科幻小说也有很多是发表在纯文学刊物上面，但我也有些失落地意识到，其实大部分科幻读者是不会专门去看纯文学刊物上面的科幻小说的。而那些发表在《科幻世界》上面的作品，则会被更多人讨论、评价。

　　王侃瑜：是诶，感觉这是审美趋向不同带来的很大误解。科幻读者确实不会去看纯文学杂志上的科幻小说，所以很多科幻迷并不是因为我的科幻小说而认识我，反倒是因为科幻活动组织经历，国际推广工作，甚至是研究工作而认识我。其实我们去看科幻文学的奖项，也会发现审美趋向的不同。银河奖、星云奖这样从科幻社群内部成长起来的奖项，可能代表着核心科幻迷群体的审美，个人觉得科幻创意在这些作品中还是受到比较大重视的。而像贺财霖·科幻文学奖这样依托《文学港》杂志的奖项，评选出来的作品则相对更重视作品的文学性，我有听说过一些星云奖、银河奖得主在这个比赛中折戟，并觉得意外。当然，这些作品本身都是优秀的，只是突出的地方不一样，并没有孰高孰低。

　　修新羽：高中住校期间，我写小说的时候是手写在本子上，等周末回家再一点点整理到电脑里。所以高中时期，也是我唯一的一段有创作“手稿”的时期。现在我们经常能在博物馆里看到某某著名作家的某某手稿。我时常会想，若干年后，我们这代人中的著名作家被拿来拍卖的会是什么？是移动硬盘吗？是他用来打字的笔记本电脑吗？我们都看过电视，用过手机，我们都用过微信，我们都网购过商品，在大的技术浪潮中，我们所有人都在同一艘船上。对技术的体验，是我们最共通的一种体验。然而，我们其实还没有真正意识到，技术发展究竟给我们带来了哪些改变。

　　王侃瑜：科幻作家威廉·吉布森不是有句名言嘛，“未来已经到来，只是分布不均”。技术的发展，对每一个地区、每一个人带来的改变都是不同的、非均质化的。过去，对于“未来”的想象和定义权很大程度上掌握在西方国家手里，通过对科技的垄断、文化产品的输出等，让大家觉得“未来”就像好莱坞大片里那样，高楼大厦、科技公司、宇宙飞船……但随着这种垄断被打破，全球南方国家纷纷开始构建和讲述自己的未来，去打破单一的、线性的、简单的未来叙事。并且我觉得这些象征未来的技术，其实在中国更加深度地嵌入了每一个普通人的生活之中，这几年大家都很明确地有“未来已来”的感受。我在挪威生活期间，还有在欧美其他国家旅行期间，一个很直观的感受就是他们那里的智能手机普及率远不如中国，也没有相应的一整套移动应用生态。

　　修新羽：因为之前在“科技+零售”公司工作过，我对这方面思考得比较多，也举几个例子吧。前阵子京东美团大战，大家现在对“即时零售”“30分钟外卖到家”都已经很习惯了。这种生活的“便捷性”或许已经深刻地影响到了我们对生活的态度，当我们想吃什么立即就可以吃到，我们控制欲望、延迟满足的能力是否会被削弱？当我们开始共享自行车，共享充电宝，我们会不会觉得自己在享受更大的自由？当现实变得如此快速、复杂、技术化，以至于传统现实主义的叙事框架难以捕捉其本质的“不可思议性”时，科幻其实提供了一种更贴切的“模型”来理解和仿真这种现实。从这种意义上说，科幻已经不再仅仅是关于未来的幻想，而是关于当下超真实体验的隐喻。

　　王侃瑜：顺着你这点讲下去，学者朱瑞瑛就认为科幻和现实主义并非彼此的对立面，而是一个光谱的两段，科幻其实是一种高密度的现实主义。科幻小说以一种高密度的“摹仿”来再现现实，只是我们当下面临的很多现实能量层级过高，很难以直接的方式来进行呈现，所以科幻小说成了一种比较合适的表达形式。科幻的语言系统将所有隐喻、象征、诗性的事物都当作“真实”的事物来处理，由此进入到更深的写实层面中去，便于处理一些像人工智能、气候变化之类的议题。

　　王侃瑜：十几年前，我也经常遇到这种情况。那时候大家对科幻的认识不够，觉得只是开脑洞甚至怪力乱神，产生了很多误解。我以前参加《萌芽》和《联合文学》举办的两岸文学营，大陆和台湾地区的青年写作者在一起讨论文学，我说我是写科幻的，好像就有点让人吃惊，但后来有台湾地区的青年作家跑来私下和我说，其实他们也很喜欢看科幻、奇幻，只是在文学的场合下谈这些似乎上不了台面，哪怕有写怪物小说的也顶多是往民俗、传说那方面靠。

　　修新羽：当时《三体》还没有火出圈，大家下意识会觉得科幻是“点子文学”，是虚张声势的花架子，觉得阅读一篇科幻就像看一场魔术表演，翻过扑克就有鸽子从里面飞出来，缺乏对人性的挖掘。我在文学期刊当编辑的时候甚至遇到过这样的情况，在接到有科幻元素的投稿后去跟作者沟通，看能否收录进科幻小辑，投稿者连忙否认，说自己写的不是科幻，只是有点儿博尔赫斯和卡夫卡的风格。而很多不太阅读纯文学作品的人也会认为，纯文学是门槛很高、风格化很强的艺术作品，是佶屈聱牙或者枯燥无聊的。其实纯文学的审美千差万别，有些作者会更照顾读者的感受，有些作者喜欢挑战读者，或者说，至少是不“讨好”读者，在叙述上增加许多难度。由此可见，虽然科幻和纯文学正在逐步互相了解，但目前的了解程度确实不够，经常是在自己的领域内去想象对方。

　　王侃瑜：科幻文学也是如此，但感觉目前主流的科幻审美还是会倾向于照顾读者。刘慈欣就说过他的创作是“外圆内方”的，“外圆”是说表现形式上会照顾到读者的阅读感受，根据情况进行变通；“内方”是说他想表达的内核是不变的。有时候科幻杂志上出现堆砌意象和公式的作品，很容易受到大范围批评，科幻读者好像不太认可这种为了风格化而风格化的写作方式。但韩松是个例外，他的个人风格实在是太强烈了，所以喜欢的人会非常喜欢，无感的人也就彻底无感。有科幻机构把韩松和刘慈欣总结为“中国科幻的两极”，有两极就可以有很多极，无论软硬，无论偏向技术还是偏向哲思，无论是情节见长还是文字见长，我感觉当大家都愿意接受不同的风格都可以是好的科幻时，这个文类可能是在健康发展的。但从另一方面来说，当科幻有许多不同风格时，其核心魅力可能就被稀释了。

　　还是讲点儿个人经历，有次我给科幻杂志投稿，收到的退稿意见是：“有设定也有故事，但是过于追求叙事方式和技巧，反而将设定的新奇感冲淡了，缺失了通俗小说的那种通俗感，更像纯文学作品了。”当然，也有可能主要是故事性不足，编辑为了退稿不尴尬才勉强夸了夸。但这个退稿意见确实给了我很大的触动。我想到了小时候听说的一个故事，一个雕塑家完成作品后，找他的朋友来看，他的每个朋友都说，你这个雕塑的手雕得真好，栩栩如生。他听了勃然大怒，干脆把那双手砍掉了，因为他觉得手已经喧宾夺主了，让人看不到一个完整的作品了。这件事给我的启发是，很多读者在阅读科幻的时候，很关注作品的可读性，也享受由技术推想而展现出的奇观。或许，无论是纯文学或者科幻，每一个作品都要寻找对它而言最合适的尺度。

　　王侃瑜：这可能也是写作或者艺术创作中最神奇和微妙的地方，没法用一个公式或者客观标准去量化这个尺度。有时候读一篇作品，哪儿哪儿都挺好的，没什么大问题，但就是感觉不太对劲。我自己写作的时候会有很多废稿，所以写得很慢，有时候也觉得是这个尺度不太对，只能推翻重来或者反复去调整，呈现出一个最终让自己满意的效果。写多了以后，我开始学会区分自己不同的作品脉络，每个脉络下的书写主题和风格也不尽相同，对应的尺度也不一样。有些篇目里的科幻元素很弱，比如《海鲜饭店》和《冬日花园》，更重在一种氛围感的营造和主角心境的刻画上，我自己将之称为“散文式的科幻”，相对来说更容易获得来自纯文学界的反馈。有些篇目里的科幻设定和技术细节比例就比较高，比如《火星上的祝融》和《岛与人》，这类作品好像科幻界的反馈就会更多。

　　王侃瑜：是的。我们几位获奖者一起坐在华师大的校园里，和DeepSeek合作进行人机共创。考虑到现场创作时间有限，我平时写得又很慢，我就想索性把创作的自由交给AI吧。我提供了基础的科幻设定和哲学思考，并给出提示内容引导AI进行创作，根据其生成内容进一步进行追问和调整。最终呈现出来的文字内容超过90%都由AI写作，略加人工删改和润色，但其实还是不大能看。我和其他作者的感受是一样的，AI目前在文学创作上的能力还很有限，要修改AI的创作内容比自己写还费力。